直至最后一幕,曲终人定局,人物一个个黯然离散,最初混乱的社会没有改变,而是被更混乱的制度覆盖管制着,此刻歪斜的舞台与此刻的人物才突然有点豁然开朗,找到路子的感觉。

可真的艺术,无论何时,都会散发光辉。

《茶馆》可以作为现在许多剧本的榜样,老舍可以成为现在剧作家的楷模。

在《茶馆》中我们所能感到的不仅仅是时代的变迁,更是一种历史的变迁。

再谈谈这部话剧的特殊之处。

《茶馆》在舞台上长演不衰,是北京人艺演剧风格的代表作。

||||游客:提问|提问时间:2018/5/2822:16:37—|—|大家都不要去看,让话剧死掉好了!||||游客:提问|提问时间:2018/5/3010:41:20—|—|2018年6月14日晚上的茶馆票有会员优先订票吗?||||游客:提问|提问时间:2018/6/313:35:46—|—|个人在人艺官网买不到票,在票务服务却要翻了几番才有票,票贩子明目张胆的可以加价卖票,有点人性吗?|||,当品味完一本著作后,大家一定对生活有了新的感悟和看法,不妨坐下来好好写写读后感吧。

据此,总的来说如果说王笛的想法是做一个哈贝马斯社会理论的经验研究,那无疑完成度是很差的。

《茶馆》的故事全部发生在一个茶馆里。

在茶馆中不仅仅有陈设的条子,还有人。

老舍先生的茶馆,正似一杯幽幽清茶,不浓不烈,不急不躁,不沉不浮,从从容容,淡泊致远。

运用表现主义舞台构思老舍大师的《茶馆》,在分幕剧中,需用心琢磨。

尽管我觉得他的内心也许是不愿意的,但是为了祖业,他什么都可以忍受,什么都可以去做,所以在这个左右逢源的嘴脸的背后,我对他更多的不是耻笑,不是鄙视,其实是同情,面对这么的清政府,连人都只能苟延残喘地生活,王利发是处在这个社会底层的一个小商人,除了为自己谋生计之外还要时刻想着怎么兴旺祖业,其实真的很不容易。

满清末年,茶馆里依然是一派和谐的景象,茶馆掌柜王利发左右逢源,一切似乎都如此美好。

个不卑不亢的人,但不是一个苟活之人,他很坚定的保护家人,自己坚守茶馆,最后用上吊来结束生命。

老舍抓住了这个场景的特点,将半个世纪的时间跨度,六七十个主,人物高度浓缩在茶馆中,展现了清末戊戌维新失败后,民国初年北洋军阀割据时期,国党政权覆灭前夕三个时代的生活场景。

第二幕,已经到了民国时期。

市场竞争的压力不大了,勉勉强强的混口饭吃。

部简简单单的三幕话剧,借助于一家普普通通的茶馆,将半个世纪的岁月浓缩,将许许多多符合时代特征的小人物涵盖,将一个国家在那些个特定时代的悲哀诉尽。

而刘麻子的儿子小刘麻子呢?他非但没有改邪归正,反而还发扬光大,要创办一个专给美国人带给女招待的花花联合公司,甚至想方设法霸占了王掌柜的裕泰茶馆,把它改成了一个取得超多情报,捉拿共产党的地方。

八面玲珑的王掌柜在残兵流寇、地痞特务的骚扰压榨下坚持改良,苦苦支撑着老裕泰茶馆。

而庞太监之死,则又是另外一种基调,充满了悲凉哀悯的色调。

这清茶愈加苦涩,可又让人们品出了它的态度,它的决心,它的本真。

现在是灵验了,可谁又知道这漫漫探索路上祖辈们付出的艰辛呢?不能忘也不可忘。

曾经是大权在握的宫廷大太监,改了朝换了代,大权旁落,没了势力就面临着被狠心的侄子们活活饿死的局面。

老舍让一个平庸无奇的地方有了更深的意义。

纵横交错的交通设施,构成了城市的血脉和骨架,生活也更丰富多彩。

城市一隅的一方茶馆,茶馆无言却守着岁月,过去的过去,岁月流逝;故事的故事,茶馆记得。

整部话剧虽年代跨度大,没有主线故事,但毫不显得零散难懂。

《茶馆》非常现实,好人不一定有好报,恶人不一定有恶报,充分体现了解放前社会的黑暗、官员的腐—败。

第一幕中店里放的是长桌,方桌,方凳,长凳,小凳。

剧中一幕幕向前走,那人们的装束也前卫起来了。

它们多彩而不杂乱,节奏明快又一气呵成。

先从茶馆的内部装饰开始说起。

就像他说过的那句话一样:在街面上混饭吃,人缘儿顶要紧。

其次,故事中人物父子相承,虽然年代变化了,但每个人物所代表着的群体依旧存在,并随着时间的迁移有了细微的变化。

这一情节,仿佛出乎了人们的意料,但仔细一想,又在情理之中,让人心酸不已。

在艺术的角度上看,这是20世纪前期在欧美先后兴起的表现主义的处理手法。

这样一个个性鲜明的人,从戏剧的一开始就吸引了我的眼球。

这也并不能全怪他,怪也要怪这个黑暗的时代使他的心灵变成这样,有时候他不得不这样做,因为他并不是一个人,他还有他的祖业要靠他,所以他还不能倒下。

所以茶馆不仅是一个赚钱工具,更是他父亲的馈赠和希望。

设计者的意图很明确,象征性舞台背景,淡化背景并把焦点放在逐个演员的精彩细节里,若处理得好可以使整幕剧绽放异彩。

现在的《茶馆》已经成为人艺的经典保留节目,同时也在人们的心中扎下了根。

王利发是一个小小茶馆的老板,为了生存,他阿谀奉承,逆来顺受。

农村破产,人们生活更加贫困,今天想着明天,明天却又想着后天。

而我们于这如海的苦涩中寻懂了那一丝本味,去追寻那心心念念的苦尽甘来。

莫谈国事这条子陪着裕泰一起经历了半个世纪。

军阀混战,民不聊生;列强虎视眈眈,随时准备分一杯羹;爱国学生号召大家内除国贼,外御列强。

现如今,像这样见利忘义的人还在少数吗?有些奸商,为了谋求暴利,用偷工减料制成的东西来蒙骗消费者,甚至不惜搭上消费者的性命!但是此刻,随着人们的意识不断增强,明白那些为祖国作贡献的好心人越来越多,这是让人们欣慰的一点。

第一幕,一个初秋的上午,三三两两的旗人遛够了鸟,走进裕泰歇脚,茶客们细品着茶点,闲聊着风月。

生活就像重砣压在人们生上,那时连呼吸的空气都是浑浊且阴暗的。

通览全文,在我眼中他作为一个掌柜,很圆滑又显得软弱,遇事就给钱、说好话。

1980年,《茶馆》应邀赴西德、法国、瑞士三国15个城市进行访问演出,被誉为是东方戏剧的奇迹,这是中国话剧第一次走出国门,其后又赴日本、新加坡、加拿大及香港、台湾等地区演出。

这些都体现了他委曲求全,八面玲珑的处世之道,别说在那样一个黑暗堕落的时代,就是在今天这样发达的时代里,这样的处事方法对他来说也是能够得到一些好处和避免一些麻烦的。

《茶馆》中每个人物的台词都有生活气息却意味深长。

第一幕中茶馆各处都贴着这条子莫谈国事。

但以此指责王笛这本作品是失败的是无理的,因为为理论提供某种质料恰恰不是民族志的意义所在。

他的改良梦最终也没能救得了老裕泰,他自己也被逼上了吊……**北京人艺bwin**敬请期待!温馨提示:1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

常四爷终于出狱了,将他关进去的二人却又成为军阀的走狗……这一方茶馆,接受着岁月的考验。

第一幕,背景是清末戊戌变法之后。

可偏偏在第一幕与第二幕里,东歪西倒的简陋舞台布景与刚阳有力的时代演员那种依存关系中却是十分突兀,布景是舞台中沉默的表演者,《茶馆》剧情越演越衰落,人物性格的热情棱角也因随着时代的冲涮被渐渐磨平,人变老了,灯光变暗了,风气变得更混乱了,而舞台布景从一开始的凌乱到最后也是凌乱,贯穿整体似乎是没有什么变化,不能跟随剧情发展,不能说是一个优秀的哑剧演员。

开场,整个舞台给我的感觉是非常压抑,混乱。

老舍抓住了这个场景的特点,将半个世纪的时刻跨度,六七十个主、次人物高度浓缩在茶馆之中,展现了清末戊戌维新失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景,概括了中国社会各级阶层、几种势力的尖锐对立和冲突,揭示了半封建、半殖民地中国的历史命运。

还有李三和康顺子等人的困境,他虽然也深表同情,但是他能做的也是很有限的。